社長ブログ: 歌舞伎といってもグレートカブキではない

日曜に、歌舞伎を観にいった。

演目は、
松竹梅（しょうちくばい）の踊り
平家女護島　俊寛（しゅんかん）
　　　　　　　　　　俊寛僧都　　吉右衛門
　　　　　　　　　　海女千鳥　　福　助
　　　　　　　　　　丹波少将成経　　東　蔵
　　　　　　　　　　平判官康頼　　歌　昇
歌舞伎十八番の内　勧進帳（かんじんちょう）
　　　　　　　　　　　武蔵坊弁慶　　幸四郎
　　　　　　　　　　　富樫左衛門　　梅　玉
　　　　　　　　　　　源義経　　芝　翫
六歌仙容彩　喜撰（きせん）
　　　　　　　　　　　　喜撰法師　　勘三郎
　　　　　　　　　　　　祇園お梶　　玉三郎
ということで、大変豪華であった。（実は、みている途中から、今思えば、熱があったようで、結局月、火曜日と会社を休んでしまう破目になってしまった...という締まらない話）

歌舞伎というと、物凄く難しいもので、面白くないのではないか...と思う人もいると思うが、全然そんなことはなくて、最低限の日本史の知識（未履修の人は、無理かもしれない）があれば、別に解説テープがなくても、充分理解できるし、楽しい。

流刑になった俊寛が、島の高台まで、転げまろげつ、登りきり、遠ざかっていく舟を黙って見つめるシーンなど、涙なくしては、見ることは出来ない。

動と静のコントラストが、素晴らしく、上述、俊寛役の吉右衛門などは、最後の数分間は、ただじっと虚空を見つめるのみ。静寂の中、観客の視線は吉右衛門に集中し、濃密で張り詰めた異空間が出現するのであった。

動といえば、弁慶役、幸四郎の、本当にシャープで、素早い動き、メリハリのある台詞回しには、感動をした。ご存知のよう、この二人は兄弟なのだが、一体どういう育てられかたをすれば、こうなるのか、血脈、DNA、伝統...の凄味を感じる。

踊りは、俺自身全く、素養も知識もないので、しんどいかなあと思ったが、ことのほか楽しかった。特に、最後の、玉三郎と勘三郎の踊りには、本当に、一瞬も目を離すことが出来なかった。現代劇だろうが、テレビだろうが、何でもOKの勘三郎は、踊っても、粋で格好がいい。

女形の人は沢山いるし、この公演でも,沢山登場したが,必ずしも綺麗ではないし、全然綺麗でない場合も...。しかし、玉三郎だけは、全く違うレベルの美しさである。しなやかなのに、凛とした強さ、艶かしいのに上品、艶やかなのに儚げ...。異次元から登場という感じで、発熱したのは、一重に玉三郎のせいだと思う。

ということで、歌舞伎なんか面白くない...と思っている、そこのあなた、一度観にいくべし。B席であれば、お尻は痛いが、3千円、5千円で、3時間以上タイムスリップ（玉三郎の場合は、Dimensional Slipもできます）できます。本当に、お尻は痛いけど。

歌舞伎といってもグレートカブキではない

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